一代大師，舒體流芳 
                                                                      ——紀念舒同誕辰120周年座談會發言

  尊敬的各位領導、各位嘉賓：
        大家好！今天，我們齊聚人民日報出版社，共同紀念書法大師舒同先生。舒同先生作為中國書法事業的杰出代表，其書法藝術和人生歷程都給我們留下了極為寶貴的財富。
舒同先生自幼與書法結緣，5歲學書，14歲便有鄉譽，被譽為“神童”“東鄉才子”。他早年系統地臨習古代碑帖，尤其對顏真卿的《多寶塔》和《麻姑仙壇記》用功最深。顏體書法的大氣磅礴、渾厚壯美，為舒同的書法風格奠定了堅實的基礎。同時，他還潛心研習秦篆，取其中鋒運筆、血脈通暢之勢和轉折舒緩之法，兼收并蓄，博采眾長。
        舒同先生的書法風格獨特，自成一體，被世人稱為“舒體”。舒體具有鮮明的特點，正如李鐸先生所說，舒同的書風磅礴渾厚，他的書法從顏入手，銀鉤鐵畫，力拔千鈞，氣勢宏闊。
在筆法上，舒同善用短鋒狼毫，逆鋒入筆，中鋒運筆，講求藏頭護尾，收筆回鋒逆轉。這種筆法使得舒體的點畫特征明顯：一是圓筆多于方筆，起筆、落筆、造型多渾圓，鋒芒不露，如危石落地，增添了不少風姿和活力；二是直畫頗為直挺，既莊重勁健，又活潑流動，生氣貫注，筋骨內含，猶如綿里裹鐵，外柔內剛；三是潤厚，吸收宋人筆意，線條一般圓潤飽滿，既凝重沉著，又瀟灑超逸，在橫和捺畫中尤為明顯。
在結體上，舒體結字外擴，外圓內方，重心平穩而斜正互出，收張得宜，雖每有變化，但不亂法度。其章法基本以傳統格局為準繩，不刻意求新求奇，行楷字距、行距一般齊整而寬疏，字與字多獨立，但點畫相宜，字字顧盼，錯落有致，行行呼應，貫通渾成。書法家沈鵬先生曾贊譽舒同書法的筆勢“雄健中不失瀟灑，規范中充滿自由，筋骨森然而意志超然”。
        舒同先生的書法不僅僅是藝術的展現，更是他革命生涯的生動寫照。他被毛澤東稱為“紅軍書法家”、“黨內一枝筆”。在抗日戰爭和解放戰爭時期，舒同先生利用書法這一有力武器，積極宣傳抗日和解放戰爭。在抗日戰爭時期，舒同曾擔任晉察冀軍區政治部主任兼《抗敵報》社社長。他書寫了大量的宣傳標語，如“抗日救國”“保衛祖國”等，以其磅礴的氣勢和有力的筆觸，激發了民眾的愛國熱情，激勵著人們投身到抗日救亡的偉大事業中。他還奉毛澤東之命，用毛筆以毛澤東名義給前清翰林蕭芝葆寫了一封文言文的信，宣傳我黨統一戰線政策，這位翰林見信后佩服得五體投地，稱共產黨有人才，毛主席寫的信文筆好，書法也好。此外，舒同作為晉察冀軍區政治部主任，在回復給日軍指揮官的《軍區聶司令員舒主任致東根清一郎書》中，文白相間，情文并茂，既厲聲痛斥了日軍侵略者的殘暴罪行，又深刻分析了戰爭給日本人民造成的痛苦和災難，表明了中國人民抗戰到底的決心。《抗敵報》發表后，在日軍官兵中產生了很大反響，據說后來有的日軍投誠者，就隨身攜帶這篇文章，說是受到教育才來的。 
            在解放戰爭時期，舒同參加了國、共、美三方軍事調處執行部的工作，協助陳毅處理華東地區的軍事調停工作，妥善平息了國民黨挑起的泰安流血事件，粉碎了國民黨妄圖挑起內戰的陰謀。他還領導部署對華東戰場上的國民黨軍隊進行分化瓦解、教育爭取工作，多次做國民黨新編第六軍總司令郝鵬舉的工作，促使郝于1946年1月在臺兒莊率部兩萬余人起義，扭轉了華東戰場整個戰局。這一時期，他書寫的“打倒蔣介石，解放全中國”“人民必勝”等標語，通過舒體獨特的風格呈現，更是傳遞出了人民軍隊的堅定信念和必勝決心。當時的報刊上也多有舒同先生的書體，他的書法成為了宣傳革命思想、凝聚人心的重要工具。
        新中國成立后，舒同先生擔任了中國書法家協會的第一任主席，這是對他書法成就和藝術地位的高度認可。作為書協主席，舒同先生對中華書法的繼承和發展起到了巨大的推動作用。他以身作則，倡導廣大書法家要繼承傳統，同時也要勇于創新。他強調書法藝術要與時代相結合，要為人民服務，為社會主義建設服務。
        在他的帶領下，中國書協團結了廣大書法愛好者，開展了一系列的書法活動，推動了書法藝術的普及和提高。舒同先生一不開個展，二不出專集，三不講拜師收徒，這種淡泊名利的高尚品格，為廣大書法家樹立了榜樣。他還曾兩次率領中國書法家代表團訪日，為中國書法藝術的對外傳播和交流做出了開拓性貢獻。
        舒同先生的書法藝術之所以能夠取得如此高的成就，與他的人生經歷和人格魅力是密不可分的。他是一位堅定的革命者，從紅軍時期開始，就投身于中國革命的偉大事業中。他參加了中央蘇區第一至第五次反“圍剿”作戰，經歷了長征的艱難險阻，在抗日戰爭和解放戰爭中也都作出了重要貢獻。幾十年的金戈鐵馬，鑄就了他錚錚鐵骨和浩然正氣，這些都融入到了他的書法作品中，使他的書法具有了一種獨特的精神氣質。正如王元化先生所說：“舒同的字像他本人一樣，雍容大度而又質樸無華，不帶任何眩人眼目的做作之習，而只有一種精神內斂、氣度厚重的自然氣韻”。
        舒同先生的書法風格還體現了他對傳統文化的深刻理解和傳承。他的“七分半”字體，就是從“二王”入手，以顏、柳之楷為本，取各家各體之長，使圓渾之勁，用藏鋒之功，寓巧于拙，借古于今。這種對傳統的尊重和創新精神，為我們當代書法家提供了寶貴的借鑒。
舒同先生的書法作品數量眾多，他為《大眾日報》《青島日報》《福建日報》《廈門日報》《西安晚報》等數百家報刊題寫刊名，為華東師大、同濟大學、宋慶齡故居、協和醫院、黃鶴樓等數百家單位題寫匾額。1995年出版的《舒同書法集》，收錄了他1926年至1984年間的90余件作品，涵蓋楷書、行書、草書、隸書等多種字體。舒體自20世紀40年代開始流行，20世紀90年代實現電腦字體化，成為中國首個輸入電腦實現廣泛應用的個人字體，被眾多報紙、書刊雜志采用。
        舒同先生雖然已經離我們而去，但他的書法藝術將永載史冊，他的精神將永遠激勵著我們。作為新時代的書法愛好者和文化傳承者，我們要學習舒同先生對書法藝術的執著追求和創新精神，要學習他將書法與時代相結合、為人民服務的高尚情懷。我們要以舒同先生為榜樣，努力提高自己的書法水平和藝術修養，為中華書法藝術的繁榮發展貢獻自己的力量。
        最后，讓我們共同緬懷舒同先生，銘記他為中國書法事業和革命事業所作出的卓越貢獻。
 
謝謝大家！
 
備注：舒體，也稱“七分半書”，即楷行、草、隸、篆各取一分，顏柳各取一分，何紹基取半分。舒同的“七分半書體”是他在書法創作中融合多家之長的獨特風格，具體指在結構上融合楷、行、隸、草、篆五體，在風格上融合顏真卿、柳公權楷書特點，并吸收何紹基的筆法精髓。